{"id":2684,"date":"2025-03-20T10:47:11","date_gmt":"2025-03-20T09:47:11","guid":{"rendered":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/?p=2684"},"modified":"2025-04-21T15:27:55","modified_gmt":"2025-04-21T13:27:55","slug":"exposition-t-dog-3000","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/?p=2684","title":{"rendered":"EXPOSITION T-DOG 3000"},"content":{"rendered":"\n

Galerie Commune, Vernissage : le 13 mars
14 au 21 mars<\/p>\n\n\n\n

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ROUGE CENDRE<\/p>\n\n\n

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Rouge Cendre, Caecosphaeroma<\/em>, Robotique organique, impressions 3D, projection photogramm\u00e9trie, arduino, textiles, cire, m\u00e9tal, led, casque, dimensions variables<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Dans les interstices souterrains se nichent les partenaires de nos sols souill\u00e9s qui agissent dans l\u2019ombre. Nous sommes en 2333. Appel\u00e9e par le gouvernement, une scientifique reconstitue une esp\u00e8ce disparue, le caecosphaeroma, n\u00e9cessaire \u00e0 la d\u00e9pollution des eaux. Dans son laboratoire \u201cd\u2019exp\u00e9risentience\u201d, \u00e0 partir d\u2019archives de scans et de photogramm\u00e9trie, elle cr\u00e9e un mod\u00e8le robotis\u00e9 et son environnement sensoriel. Mais l\u2019animal ne se donne jamais \u00e0 voir. \u00c1 qui cherche-t-il \u00e0 \u00e9chapper ? Porte-t-il en lui la m\u00e9moire de ceux qu\u2019il repr\u00e9sente ? <\/p>\n\n\n\n

MARY COSTEAUX<\/p>\n\n\n

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Mary Costeaux, Memeto Crasse, \u00e9tape 1<\/em>, impression vue 3D, work in progress, dimensions variables<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Memento Crasse<\/em> explore la transmission et l\u2019empreinte invisible de nos gestes \u00e0 travers le temps. S\u2019appuyant sur des processus naturels et des m\u00e9tamorphoses chimiques, elle \u00e9voque un organisme en perp\u00e9tuelle \u00e9volution. L\u2019installation interroge notre lien \u00e0 l\u2019h\u00e9ritage, \u00e0 la m\u00e9moire collective et \u00e0 l\u2019impact humain sur l\u2019environnement.<\/p>\n\n\n\n

JORGE DANIEL JUNCO<\/p>\n\n\n

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Jorge Daniel Junco, Mine World<\/em>, feuilles de roseau sur sph\u00e8re, capteur infrarouge, vid\u00e9o, casque, 60 x 110 cm <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Mine World<\/em> explore la question de l\u2019empreinte cach\u00e9e de l\u2019extraction des ressources naturelles et de la m\u00e9moire des paysages transform\u00e9s. Cette installation se compose d\u2019une sph\u00e8re en roseaux perfor\u00e9s, activ\u00e9e par la pr\u00e9sence des visiteurs, et r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 partir de mat\u00e9riaux recycl\u00e9s et organiques, tels que de la colle \u00e0 base de farine de bl\u00e9 et d\u2019amidon de pomme de terre. Chaque perforation, capt\u00e9e par un pi\u00e9zo, a servi \u00e0 composer une bande sonore immersive, en \u00e9cho au temps exact de son extraction et de sa transformation.<\/p>\n\n\n\n

NO FLORIN-CONGAR, LUCIE KOODUN<\/p>\n\n\n

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No Florin-Congar et Lucie Koodun, BOB\u2019S WORLD, <\/em>installation, jeu vid\u00e9o, dimensions variables<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L\u2019exploration des abysses continue d\u2019avancer et nous ne cessons de d\u00e9couvrir de nouvelles esp\u00e8ces. Pour vous, et \u00e0 votre enti\u00e8re disposition, nous avons ramen\u00e9 un sp\u00e9cimen exclusif. Probablement le poisson le plus moche du monde, le Psychrolutes Marcidus ! Cette cr\u00e9ature informe et ridiculement laide est tr\u00e8s sp\u00e9ciale. Lorsqu\u2019on la touche doucement, elle est molle et g\u00e9latineuse ; mais d\u00e8s qu\u2019une pression plus forte est appliqu\u00e9e, elle durcit ! Entre nous, nous avons appel\u00e9 ce poisson Bob. C’est BOB\u2019S World.<\/em><\/p>\n\n\n\n

YOHAN PARATIAN<\/p>\n\n\n

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Yohan Paratian, Azur cubique, <\/em>installation, 26, 3 x 85 cm, dimensions variables<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Azur cubique <\/em>est une installation qui explore la relation entre l’objet, la lumi\u00e8re et le mouvement. Ce cube capte et joue avec l\u2019ombre projet\u00e9e, cr\u00e9ant des effets visuels changeants en fonction de l’angle de vue. L’\u00e9l\u00e9ment distinctif de cette \u0153uvre r\u00e9side dans le m\u00e9canisme \u00e9lectrique motoris\u00e9 plac\u00e9 sous l’\u00e9tag\u00e8re, qui permet \u00e0 cette derni\u00e8re de tourner lentement de fa\u00e7on al\u00e9atoire. Ce mouvement rotatif conf\u00e8re au cube une dynamique subtile, modifiant continuellement la perception de sa forme et de ses reflets sur le mur.<\/p>\n\n\n\n

ADELE DESCAMPS<\/p>\n\n\n\n

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Ad\u00e8le Descamps, Trace<\/em>, pierre bleue, cire, appareil \u00e0 raclette, 40 x 40 x 20 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cette installation de bougies votives interroge le lien entre foi et mat\u00e9rialit\u00e9. Chaque cierge incarne une pri\u00e8re, un espoir, mais leur incompl\u00e8te combustion souligne un paradoxe : objets sacr\u00e9s, ils sont pourtant vou\u00e9s \u00e0 l\u2019abandon. En fondant, la cire t\u00e9moigne de la tension entre spiritualit\u00e9 et attachement au monde physique. Le spectateur assiste \u00e0 cette transformation : les flammes disparaissent, ne laissant qu\u2019une empreinte fig\u00e9e sur la pierre. Cette pi\u00e8ce \u00e9ph\u00e9m\u00e8re oscille entre recueillement et perte, questionnant la trace laiss\u00e9e par le rituel et la m\u00e9moire des objets sacr\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

BENJAMIN CLAUX<\/p>\n\n\n

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Benjamin Claux, Spatium Fantasma, <\/em>installation vid\u00e9o, m\u00e9tal, lumi\u00e8re, t\u00e9l\u00e9viseur cathodique, radio, livre et arduino, dimensions variables<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Spatium Fantasma <\/em>retrace l\u2019exp\u00e9rience d\u2019une tentative de contact avec le fant\u00f4me d\u2019un astronaute mort pendant la conqu\u00eate spatiale. En utilisant une technique d\u00e9velopp\u00e9e par l\u2019arm\u00e9e am\u00e9ricaine en 1943, qui consiste \u00e0 envoyer des ondes \u00e9lectromagn\u00e9tiques sur la Lune pour qu\u2019elles y rebondissent, associ\u00e9e \u00e0 l\u2019utilisation plus moderne de la radio comme ghost box, <\/em>l\u2019installation tend \u00e0 \u00e9tendre les fronti\u00e8res terrestres du son et \u00e0 mettre en \u00e9vidence les fils invisibles qui relient les \u00eatres au cosmos et au temps. <\/p>\n\n\n\n

ELIOTT LASSERON<\/p>\n\n\n

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Lasseron Eliott, REXLINE, <\/em>carcasse de micro onde, bois, stepper moteur, arduino, driver, dimensions variables<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

REXLINE<\/em> est une sculpture anim\u00e9e compos\u00e9e d\u2019une carcasse de micro-ondes, mont\u00e9e sur quatre pattes en bois et remuant la queue. De mani\u00e8re humoristique, cette pi\u00e8ce s\u2019inscrit dans un jeu interesp\u00e8ce croisant  les codes des humains, des animaux et des machines. De par son hybridation, ce nouvel individu cherche \u00e0 d\u00e9montrer la possibilit\u00e9 d\u2019une cohabitation affective entre les \u00eatres vivants et non vivants.<\/p>\n\n\n\n

NICOLAS MARKOVIC<\/p>\n\n\n

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Nicolas Markovic, Morts en communs, <\/em>gravure sur Plexiglas, 87 x 52,5 cm<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Morts en communs<\/em> donne \u00e0 voir une illustration r\u00e9alis\u00e9e lors de mes balades dans les diff\u00e9rents cimeti\u00e8res de la m\u00e9tropole de Lille. Cette illustration est un amalgame m\u00e9moriel des \u00e9l\u00e9ments composant ces lieux (v\u00e9g\u00e9taux, monuments, identit\u00e9s), qui convoque le souvenir des d\u00e9funts partageant avec nous l\u2019espace urbain. La transparence du plexiglas permet d\u2019ajouter \u00e0 la composition les spectateurs et l\u2019espace d\u2019exposition, formant ainsi un miroir ou une fen\u00eatre vers l\u2019oubli in\u00e9vitable. <\/p>\n\n\n\n

Il neige doucement sur tous les vivants comme sur les morts.<\/p>\n\n\n\n

SANDRO DEMAY<\/p>\n\n\n

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Demay Sandro, Mute the Silence<\/em>, installation immersive, impressions 3D, lidar, 200 x 200 cm<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Asseyez-vous, mettez votre casque de privation sensorielle et\u2026 ne faites rien. Plong\u00e9.es dans l\u2019obscurit\u00e9 et le silence, les participant.es partagent un moment o\u00f9 chaque seconde s\u2019accumule sur un chronom\u00e8tre central. Pas de notifications, pas de musique, juste vous, le temps qui passe. Une exp\u00e9rience entre m\u00e9ditation forc\u00e9e et test de patience, qui pose une question simple : combien de temps peut-on tenir sans distraction ?<\/p>\n\n\n\n

LILO MONTAGNE <\/p>\n\n\n

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Lilo Montagne, Fragments,<\/em> triptyque plaques de plomb, dimensions variables<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Entre esth\u00e9tique industrielle et organique, Fragments<\/em> est un triptyque o\u00f9 l’on se retrouve face \u00e0 une mati\u00e8re toxique mais qui pourtant nous intrigue. C\u2019est un travail autour de la recherche d\u2019un mouvement informe. Les plaques de plomb ont \u00e9t\u00e9 grav\u00e9es par pointillisme, ce qui produit ce mouvement informe et r\u00e9v\u00e8le un aspect organique. Pour les alchimistes, le plomb est le point de d\u00e9part du travail spirituel, l\u2019\u00e9l\u00e9ment \u00e0 transformer en or.<\/p>\n\n\n\n

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Galerie Commune, Vernissage : le 13 mars14 au 21 mars ROUGE CENDRE Dans les interstices souterrains se nichent les partenaires de nos sols souill\u00e9s qui agissent dans l\u2019ombre. Nous sommes en 2333. Appel\u00e9e par le gouvernement, une scientifique reconstitue une esp\u00e8ce disparue, le caecosphaeroma, n\u00e9cessaire \u00e0 la d\u00e9pollution des eaux. Dans son laboratoire \u201cd\u2019exp\u00e9risentience\u201d, \u00e0 … <\/p>\n

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