{"id":3031,"date":"2026-04-09T11:29:08","date_gmt":"2026-04-09T09:29:08","guid":{"rendered":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/?p=3031"},"modified":"2026-04-09T12:52:56","modified_gmt":"2026-04-09T10:52:56","slug":"exposition-weird-wild-cute","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/?p=3031","title":{"rendered":"EXPOSITION WILD WEIRD CUTE"},"content":{"rendered":"\n

Exposition du 26 au 30 janvier, \u00e0 la galerie Commune.<\/p>\n\n\n\n

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DARIA KARPOVA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Daria Karpova, Yaourt High-Tech<\/em>, performance, 2026<\/p>\n\n\n\n

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Daria Karpova, Early 20\u2019s \ud83d\ude09<\/em>, carton, argile, \u00e9lectronique, 140 x 74 cm, 2026<\/p>\n\n\n\n

Early 20\u2019s \ud83d\ude09<\/em> \u00e9voque la d\u00e9sillusion face \u00e0 la vie : les ambitions de jeunesse confront\u00e9es \u00e0 la guerre, aux violences, \u00e0 l\u2019absurdit\u00e9 de l\u2019existence et \u00e0 la d\u00e9pression. Le point de d\u00e9part est un collage de photographies d\u2019une jeune fille qu\u2019elle a jet\u00e9es, se jugeant ridicule. La boule de papier lanc\u00e9e devient la m\u00e9taphore de son exp\u00e9rience : elle se voit comme un d\u00e9chet. L\u2019installation invite le public \u00e0 p\u00e9n\u00e9trer son intimit\u00e9, entre ce qu\u2019elle voudrait cacher et ce qui demeure pourtant une part d\u2019elle.<\/p>\n\n\n\n

YEFSAH LINA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u00a0IZAR : la guerre des roses<\/em> <\/strong>, jeu vid\u00e9o 3D, 2026<\/p>\n\n\n\n

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\u00a0IZAR : la guerre des roses<\/em> <\/strong>, jeu vid\u00e9o 3D, installation, 2026<\/p>\n\n\n\n

IZAR : la guerre des roses <\/em>est un jeu narratif en quatre temporalit\u00e9s qui explore les m\u00e9canismes syst\u00e9miques menant \u00e0 la guerre. Le joueur d\u00e9couvre d\u2019abord un futur marqu\u00e9 par les s\u00e9quelles d\u2019un conflit, avant de remonter vers ses pr\u00e9mices politiques et sociales, puis vers son d\u00e9ploiement arm\u00e9. Inspir\u00e9 de d\u00e9bats contemporains et de conflits r\u00e9els, le jeu met en tension responsabilit\u00e9 individuelle et violences structurelles. \u00c0 travers un syst\u00e8me de choix, il interroge les dynamiques de pouvoir, les logiques d\u2019escalade, la fabrication du consentement et la transmission interg\u00e9n\u00e9rationnelle des traumatismes. IZAR questionne ainsi la capacit\u00e9 d\u2019action de l\u2019individu face aux d\u00e9terminismes politiques et aux h\u00e9ritages collectifs.
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NAOMI VERPRAET<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Verpraet Naomi, Mar\u00e9e Michel<\/em>, canne \u00e0 p\u00eache, \u00e9l\u00e9ments marins, hame\u00e7ons, 200×90 cm, 2026<\/p>\n\n\n\n

Mar\u00e9e Michel<\/em> est une sculpture en mouvement compos\u00e9e d\u2019\u00e9l\u00e9ments m\u00e9talliques et naturels r\u00e9colt\u00e9s sur la plage. Une canne \u00e0 p\u00eache mise en rotation par un syst\u00e8me m\u00e9canique soul\u00e8ve et d\u00e9pose l\u2019amas de coquillages et de d\u00e9chets au sol.<\/p>\n\n\n\n

Ce mouvement fait \u00e9cho \u00e0 la force mise en \u0153uvre au d\u00e9triment du vivant dans le contexte de la p\u00eache industrielle.<\/p>\n\n\n\n

NICOLAS MARKOVIC<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La Terre attend<\/em>, gravure\u00a0sur bois contreplaqu\u00e9, 300 x 100 cm, 2026<\/p>\n\n\n\n

La Terre attend<\/em> se compose de trois plaques de contreplaqu\u00e9 prenant l\u2019apparence de st\u00e8les sur lesquelles est grav\u00e9 un po\u00e8me. Ces \u00e9pitaphes agissent comme des formules afin que nos corps retournent \u00e0 la terre. Le contreplaqu\u00e9, bois transform\u00e9 et standardis\u00e9, m\u2019a \u00e9voqu\u00e9 nos corps, eux aussi subissant le cycle infernal de la production. Ce mat\u00e9riau pauvre est ici anobli, il mime le mobilier fun\u00e9raire qui, paradoxalement, soustrait nos corps \u00e0 la terre et fixe le souvenir.<\/p>\n\n\n\n

Ces plaques sont destin\u00e9es \u00e0 \u00eatre enterr\u00e9es, elles nourriront le sol, comme une compensation, une substitution temporaire de mon propre corps.<\/p>\n\n\n\n

NATHAN LIEBART & ELIES EL FERROUN<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Nathan Liebaert & Eli\u00e8s El Ferroun, Plaques comm\u00e9moratives (Dialogue entre un narcoleptique et un insomniaque)<\/em>, t\u00f4les d\u2019acier, transducteur, son, dimensions variables, 2026<\/p>\n\n\n\n

Deux t\u00f4les d’acier perfor\u00e9es, arrach\u00e9es au village fant\u00f4me de Doel. L’enjeu du projet est de traiter la m\u00e9moire comme une \u00e9nergie. En activant ces mat\u00e9riaux par la r\u00e9sonance les deux modules \u00e9voluent de mani\u00e8re asynchrone dans l’espace, chacun \u00e0 sa propre fr\u00e9quence, produisant un langage non-humain, celui de l’acier rouill\u00e9 qui revendique, apr\u00e8s des ann\u00e9es d’immobilit\u00e9, sa pr\u00e9sence physique et sonore.<\/p>\n\n\n\n

ELIES EL FERROUN<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Eli\u00e8s El Ferroun, Sans titre (Apoapsis)<\/em>, lit, poulie, corde, dimensions variables, 2026.
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Un lit suspendu en hauteur par une corde et un syst\u00e8me de poulie flotte dans l’espace d’exposition. Pendant une longue dur\u00e9e, je tiens la corde : mon corps r\u00e9siste, s’\u00e9puise, vit le temps autrement que l’horloge ne le fait. Face \u00e0 cette sc\u00e8ne, le spectateur traverse lui aussi la dur\u00e9e, mais \u00e0 sa fa\u00e7on, selon son attention, sa patience, sa place. Ce que l’installation cherche \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler, c’est l\u2019exp\u00e9rience subjective du temps : il ne passe pas de la m\u00eame mani\u00e8re pour celui qui porte un lit et pour celui qui porte un regard.<\/p>\n\n\n\n

MAYA DENUDT<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Maya Denudt, IN<\/em>, faux pigeon, perchoir, esp32 CAM avec PIR Sensor, 150 x 30 x 30, 2026<\/p>\n\n\n\n

Birds aren\u2019t real. Ils l\u2019\u00e9taient avant jusqu\u2019\u00e0 ce que le gouvernement \u00e9tats-unien tue tous les oiseaux et les remplaces par des dr\u00f4nes de surveillance.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

IN<\/em> est une cam\u00e9ra-pigeon cach\u00e9e derri\u00e8re un rideau et gard\u00e9e par un homme \u00e0 t\u00eate de pigeon. D\u00e8s que le\u00b7a spectateur\u00b7ice entre dans la pi\u00e8ce, iel se retrouve devant un fond vert, film\u00e9\u00b7e par l\u2019oiseau. Son image sera ensuite utilis\u00e9e dans la seconde partie du projet IN, un court-m\u00e9trage questionnant la surveillance de masse et nos identit\u00e9s num\u00e9riques.<\/p>\n\n\n\n

ADELE DESCAMPS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ad\u00e8le Descamps, Oublie <3, <\/em>Installation, S\u00e9rie de cartes de pri\u00e8re \u00e0 collectionner, papier d\u00e9coup\u00e9, dimensions variables (environ 11 x 7 cm), 2026<\/p>\n\n\n\n

Oublie <3 <\/em>est un ensemble de cartes de pri\u00e8re destin\u00e9es \u00e0 nos ic\u00f4nes, stars de la t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9 fran\u00e7aise, Manon Tanti, Jessica Thivenin, Milla Jasmine\u2026 Tant\u00f4t Sainte en extase, tant\u00f4t Sainte en lamentation ou vierge \u00e0 l\u2019enfant. Les pri\u00e8res inscrites sur les cartes leur sont destin\u00e9es. Ces commentaires ont \u00e9t\u00e9 laiss\u00e9s sur les r\u00e9seaux sociaux par des utilisateurs sous les photographies des personnalit\u00e9s : elles sont support \u00e0 la pri\u00e8re, au recueillement.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Exposition du 26 au 30 janvier, \u00e0 la galerie Commune. \/ DARIA KARPOVA Daria Karpova, Yaourt High-Tech, performance, 2026 Daria Karpova, Early 20\u2019s \ud83d\ude09, carton, argile, \u00e9lectronique, 140 x 74 cm, 2026 Early 20\u2019s \ud83d\ude09 \u00e9voque la d\u00e9sillusion face \u00e0 la vie : les ambitions de jeunesse confront\u00e9es \u00e0 la guerre, aux violences, \u00e0 l\u2019absurdit\u00e9 … <\/p>\n

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