{"id":42,"date":"2017-11-16T21:41:40","date_gmt":"2017-11-16T20:41:40","guid":{"rendered":"http:\/\/prist-esanpdc.fr\/?page_id=42"},"modified":"2018-09-05T13:57:51","modified_gmt":"2018-09-05T11:57:51","slug":"artistes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/?p=42","title":{"rendered":"Artistes Collisions"},"content":{"rendered":"

Lucie Dupont<\/strong>,
\nParticles network<\/em>, Programme sous processing vid\u00e9oprojet\u00e9, dimensions variables, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

Je travaille sur les possibilit\u00e9s d\u2019actions qu\u2019offrent les outils de l\u2019\u00e8re num\u00e9rique.
\nJ\u2019explore, avec le programme Particles network, les liens entre les outils num\u00e9riques et les particules, constitutives de la mati\u00e8re.
\nAu fil de mes recherches, apr\u00e8s avoir visit\u00e9 le CERN et \u00e9chang\u00e9 avec des physiciens, j\u2019ai d\u00e9couvert l\u2019existence des chambres \u00e0 brouillard. Ces chambres, consid\u00e9r\u00e9es comme les premiers d\u00e9tecteurs de particules, permettent d\u2019observer les traces blanches de particules, dont la taille et l\u2019\u00e9paisseur varient.
\nLes images produites par ces chambres m\u2019ont rappel\u00e9 certaines visualisations de donn\u00e9es, ce qui constitue une premi\u00e8re corr\u00e9lation entre les deux th\u00e9matiques de la pi\u00e8ce : les particules et le num\u00e9rique. J\u2019ai repris l\u2019apparence laiss\u00e9e par les traces des particules dans la chambre pour \u00e9laborer un programme. L\u2019image vid\u00e9o produite se divise en deux parties reli\u00e9es entre elles. Sur la partie gauche, on observe un ensemble d\u2019informations concernant des scientifiques dont les d\u00e9couvertes ont pu amener \u00e0 l\u2019\u00e9laboration des outils technologiques. Sur l\u2019ensemble de l\u2019image vid\u00e9o, on per\u00e7oit des traces blanches qui correspondent au lieu de naissance et de mort de ces scientifiques, tels Becquerel ou Tim Berners-Lee par exemple.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Meng Xiangyan<\/strong>,
\nRecherche<\/em>, Installation vid\u00e9o, dimensions variables, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

Recherche<\/em> est une r\u00e9flexion portant sur la nature de la lumi\u00e8re.
\nEn m\u2019int\u00e9ressant \u00e0 la physique des particules, j\u2019ai appris que la lumi\u00e8re \u00e9tait compos\u00e9e de photons qui ont une nature \u00e0 la fois corpusculaire et ondulatoire. On parle de dualit\u00e9 quantique. Or, en physique, il existe un ph\u00e9nom\u00e8ne \u00e9trange, celui de l\u2019influence de l\u2019observateur sur l\u2019objet observ\u00e9. En effet, en physique quantique, l\u2019observateur perturbe la mesure de l\u2019objet, qui se pr\u00e9sentera alors soit sous un \u00e9tat ondulatoire, soit sous un \u00e9tat corpusculaire. Je me suis alors interrog\u00e9e sur la fa\u00e7on de convertir ces ph\u00e9nom\u00e8nes contre-intuitifs par le biais d\u2019une installation qui donne \u00e0 voir une projection reli\u00e9e \u00e0 un capteur et \u00e0 une lumi\u00e8re qui dessine un halo en pr\u00e9sence d\u2019un spectateur.
\nLorsque le spectateur se rapproche de la projection, il d\u00e9clenche un halo de lumi\u00e8re, qui lui conf\u00e8re une certaine importance.
\nCe halo perturbe \u00e0 son tour l\u2019installation en modifiant la projection qui selon son \u00e9tat fait appara\u00eetre des ondes ou des particules.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Yunyi Zhu<\/strong>,
\nLe proton<\/em>, Vid\u00e9oprojection, 2\u201910\u2019\u2019, dimensions variables, 2017
\n\"\"<\/span><\/p>\n

Pour cette vid\u00e9o, j\u2019ai travaill\u00e9 \u00e0 partir des donn\u00e9es visibles sur les \u00e9crans des salles de contr\u00f4le du CERN. Ces donn\u00e9es portent sur les mesures des protons et de l\u2019antimati\u00e8re. J\u2019ai converti ces donn\u00e9es en utilisant le programme informatique Processing.
\nLes images qui en r\u00e9sultent donnent \u00e0 voir des particules qui se heurtent sans cesse. La visite du CERN et les \u00e9changes avec des scientifiques en novembre m\u2018ont aid\u00e9 \u00e0 mettre \u00e0 jour mes id\u00e9es cr\u00e9atives. Ces nouvelles connaissances et les perspectives qu\u2019elles ouvrent m\u2019engagent \u00e0 poursuivre la recherche dans les formes que peuvent prendre les relations entre les sciences et les arts.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Marie Brissy<\/strong>,
\nOpposite<\/em>, Vid\u00e9oprojection sur verre, 25 x 50 x 26 cm, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

R\u00e9alis\u00e9e en collaboration avec Corentin Spriet, responsable de la plateforme TISBio de l\u2019Universit\u00e9 de Lille- Sciences et Technologies, Opposite<\/em> est une installation pr\u00e9sentant des images obtenues par l\u2019observation d\u2019une v\u00e9sicule. On remarque que ces vues sont proches de celles obtenues par le t\u00e9lescope Hubble. Ainsi un lien se tisse entre le microscopique et le macroscopique.
\nLes images sont projet\u00e9es sur cinq plaques de verre, rappelant les lamelles d\u2019observation utilis\u00e9es pour les microscopes. Selon sa position face \u00e0 l\u2019installation, le spectateur peut d\u00e9couvrir, \u00e0 chaque instant, une vue diff\u00e9rente. L\u2019apparence de cette installation offre un possible rapprochement avec la Voie lact\u00e9e.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Stanislav Kurakin<\/strong>,
\nObservatorium<\/em>, 4 t\u00e9lescopes, 120 x 60 x 60 cm, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

Quel est ce petit observateur plac\u00e9 de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 du verre, dont l\u2019oeil para\u00eet aussi \u00e9norme que l\u2019Univers entier ? Cet observateur curieux mit fin \u00e0 la cosmologie religieuse en osant regarder dans un trou de serrure pour voir ce qu\u2019il y avait et en ne voyant rien. Le t\u00e9lescope devint vite un des symboles de la r\u00e9volution scientifique et fut responsable d\u2019un changement paradigmatique consid\u00e9rable dans la soci\u00e9t\u00e9 depuis le XVIe si\u00e8cle. Le jour o\u00f9 l\u2019homme devint observateur de l\u2019Univers, il r\u00e9ussit \u00e0 amener sa connaissance et sa conscience Le projet a \u00e9t\u00e9 \u00e9labor\u00e9 en collaboration avec : Marc Bonnaure, ing\u00e9nieur et membre de l\u2019association CARL \u00e0 l\u2019Observatoire de Lille, Corentin Spriet, chercheur \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Lille – Sciences et technologies, Jean Coignot et Axel Hiverlet, \u00e9tudiants en derni\u00e8re ann\u00e9e, Polytech\u2019Lille, Universit\u00e9 de Lille – Sciences et technologies. \u00e0 un niveau sup\u00e9rieur. Mais saura-t-il un jour \u00e9chapper \u00e0 luim\u00eame dans sa qu\u00eate du r\u00e9el ?
\nL\u2019installation comprend quatre t\u00e9lescopes \u00e0 fonctions d\u00e9tourn\u00e9es qui interrogent notre rapport \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9. Le premier t\u00e9lescope pr\u00e9sente une r\u00e9flexion sur la possibilit\u00e9 de l\u2019observation du noir absolu dans l\u2019environnement qui est le n\u00f4tre, ce qui \u00e9videmment s\u2019av\u00e8re impossible car l\u2019absence de lumi\u00e8re signifie l\u2019impossibilit\u00e9 de l\u2019observation. Le deuxi\u00e8me interroge la nature des donn\u00e9es qui nous permettent de d\u00e9couvrir l\u2019espace, d\u2019o\u00f9 une interpr\u00e9tation sonore des corps c\u00e9lestes donn\u00e9e \u00e0 \u00e9couter dans un appareil \u00e0 usage visuel. Le troisi\u00e8me t\u00e9lescope interroge la relation entre l\u2019infiniment grand et l\u2019infiniment petit : il rec\u00e8le en lui un microscope et un \u00e9chantillon de tissu vivant qui, agrandi plus de 1200 fois, ressemble \u00e0 la repr\u00e9sentation d\u2019une n\u00e9buleuse. Enfin, le dernier t\u00e9lescope efface le traditionnel \u00ab objet de recherche \u00bb en le rempla\u00e7ant par… le sujet lui-m\u00eame : un jeu de lentilles et d\u2019\u00e9clairage permet au spectateur de voir l\u2019infini \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de son propre oeil.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Shuxian Liang<\/strong>,
\nNuages<\/em>, Vid\u00e9oprojection, 10\u2019, dimensions variables, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

Ce travail vid\u00e9o s\u2019inspire librement de n\u00e9buleuses qui, en astronomie, d\u00e9signent des objets compos\u00e9s de gaz et de poussi\u00e8res interstellaires.
\nCes objets c\u00e9lestes jouent un r\u00f4le cl\u00e9 dans la formation des \u00e9toiles.
\nEn chinois, une n\u00e9buleuse se nomme \u00ab nuage d\u2019\u00e9toile \u00bb. Je suis partie de cette d\u00e9signation pour concevoir une vid\u00e9o pr\u00e9sentant, sous le logiciel Adobe After Effects, plusieurs de mes dessins constitu\u00e9s de lignes dont les courbes se d\u00e9ploient dans l\u2019espace. Ces dessins s\u2019animent ainsi devant le spectateur, l\u2019engageant \u00e0 imaginer une immersion \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019espace m\u00eame des courbes en perp\u00e9tuel mouvement.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Soumaya Menouar<\/strong>,
\nMagma chimique<\/em>, Vid\u00e9oprojection, 4\u2019, dimensions variables, 4 disques, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

Les questions autour de \u201cl\u2019illusion\u201d constituent la base de mes recherches tant th\u00e9oriques que plastiques. Mon travail associe le documentaire et la fiction : je cherche en partant de donn\u00e9es scientifiques ou technologiques \u00e0 provoquer un d\u00e9calage, un jeu d\u2019illusion. C\u2019est ainsi que j\u2019ai fond\u00e9 le laboratoire Arcefict<\/em> (1) qui a notamment pour qu\u00eate utopique de construire un algorithme de l\u2019illusion. Pour l\u2019exposition Collisions<\/em>, le laboratoire s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la \u201cSoupe primordiale\u201d<\/em>: il s\u2019agit d\u2019un \u201cmagma de particules pr\u00e9biotiques\u201d<\/em> (2) qui serait \u00e0 l\u2019origine de la vie sur Terre. A partir de cette exp\u00e9rience, le laboratoire recherche des m\u00e9langes, associe des produits, inverse l\u2019espace-temps\u2026 Il use notamment de carbone, de vitamine C, d\u2019huile, de min\u00e9raux et de glyc\u00e9rine. Dans ce Magma chimique, nous cherchons \u00e0 cr\u00e9er des illusions : l\u2019apparition et la mutation d\u2019\u00e9l\u00e9ments tels que des particules, des galaxies, des cellules, des cyclones, des plan\u00e8tes ou des trous noirs. Il s\u2019agit l\u00e0 de produire, avec la chimie, des correspondances entre la biologie, la physique et l\u2019astrophysique. Aussi, la forme circulaire n\u2019est pas sans faire allusion au Rotoreliefs<\/em> (3) de Duchamp, pour renforcer ce jeu d\u2019illusions. Magma chimique cherche \u00e0 ouvrir le regard, \u00e0 le transporter vers cet ailleurs, cet univers o\u00f9 les arts et les sciences s\u2019associent.<\/span><\/p>\n

1. Artistes Chercheurs en Exp\u00e9riences Fictionnelles
\n2. Selon l\u2019exp\u00e9rience de Miller, 1953
\n3. Rotoreliefs, Impressions sur Vinyle, Marcel Duchamp, 1935<\/p>\n

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Marie Rosier<\/strong>,
\nAu del\u00e0 de l\u2019iris<\/em>, S\u00e9rie de photographies num\u00e9riques, dimensions variables, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

Que se passe-t-il lorsque nous approchons le monde diff\u00e9remment ? Que produit le fait de ne plus regarder les choses simplement \u00e0 l\u2019oeil nu, mais \u00e0 l\u2019aide d\u2019outils ? Comment aller au plus pr\u00e8s, tout en gardant une approche contrainte par les instruments ? C\u2019est de cela dont traite la s\u00e9rie de photos Au del\u00e0 de l\u2019iris<\/em>.
\nJ\u2019ai voulu m\u2019approcher de l\u2019oeil humain et plus particuli\u00e8rement, dans le cadre de Collisions<\/em>, des yeux des physiciens qui d\u00e9tectent les particules, invisibles \u00e0 l\u2019oeil nu. J\u2019ai mis en place un dispositif qui permet de prendre en photo l\u2019iris des scientifiques que j\u2019ai rencontr\u00e9s tout au long de la pr\u00e9paration de l\u2019exposition. A travers l\u2019objectif, gr\u00e2ce \u00e0 la macro-photographie, s\u2019est ouvert un nouveau monde, de nouveaux paysages qui s\u2019apparentent \u00e0 des tableaux, \u00e0 des paysages qui m\u2019\u00e9taient jusque l\u00e0 inconnus. Cette nouvelle perception, cette nouvelle mani\u00e8re de voir, n\u2019est pas sans rappeler le processus d\u2019observation des scientifiques, qui travaillent \u00e0 l\u2019aide de microscopes ou de d\u00e9tecteurs.
\nMe familiarisant progressivement avec ces nouvelles images, parcourant de pr\u00e8s les yeux des scientifiques, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 surprise de d\u00e9couvrir tant\u00f4t des formes, tant\u00f4t des couleurs pr\u00e9sentes dans les repr\u00e9sentations que nous connaissons de l\u2019Univers : des constellations, des n\u00e9buleuses… La pupille, par exemple, fait \u00e9cho \u00e0 un \u00e9norme \u201dtrou noir\u201d alors que les yeux marron, vus de pr\u00e8s, semblent parsem\u00e9s de crat\u00e8res martiens. Je travaille ainsi sur l\u2019int\u00e9rieur m\u00eame de l\u2019image des yeux, laissant mon propre regard d\u00e9river dans ces paysages, que j\u2019agrandis ou r\u00e9tr\u00e9cis. J\u2019ai jou\u00e9 avec les formes, les couleurs et les textures, jusqu\u2019\u00e0 trouver la bonne image.<\/span><\/p>\n

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Daniela Lorini<\/strong>,
\nPolyphonie<\/em>, Installation sonore et plastique, 5\u201915\u2019\u2019, 80 anneaux de placage en bois, 400 x 100 x 80 cm, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

Mon travail cherche avant tout \u00e0 susciter une prise de conscience \u00e0 l\u2019\u00e9gard de certains probl\u00e8mes de notre soci\u00e9t\u00e9, tels que les questions li\u00e9es \u00e0 l\u2019environnement et \u00e0 la pr\u00e9servation des ressources naturelles. Ma d\u00e9marche consiste en des installations plastiques et sonores qui utilisent des mat\u00e9riaux naturels pour leur faible impact sur l\u2019environnement. Je me sers aussi de la technologie par le biais du son. Pour l\u2019exposition Collisions<\/em>, je me suis int\u00e9ress\u00e9e \u00e0 la cosmogonie des Guarani, une population am\u00e9rindienne des r\u00e9gions subtropicales.
\nJ\u2019ai travaill\u00e9 \u00e0 partir de leur approche des mots et des sons relatifs aux sph\u00e8res document\u00e9s dans le livre Yapisaka-Ver con los o\u00eddos<\/em> de Garcia Ortiz Elio. Pour d\u00e9velopper la partie sonore de ma pi\u00e8ce, je me suis appuy\u00e9e sur les recherches de Sylvie Vauclair, La chanson du Soleil<\/em> et La symphonie des \u00e9toiles<\/em>, et sur celui de Dominique Proust, L\u2019harmonie des sph\u00e8res<\/em>, ainsi que sur les propos de l\u2019astrophysicien Aur\u00e9lien Barrau portant sur l\u2019origine de l\u2019Univers. Ces recherches m\u2019ont amen\u00e9e \u00e0 travailler \u00e0 partir de la plan\u00e8te naine Pluton pour d\u00e9velopper une r\u00e9flexion sur la perception du monde et sur notre relation avec celui-ci. Cette r\u00e9flexion prend aujourd\u2019hui la forme d\u2019une installation intitul\u00e9e Polyphonie<\/em>.
\nPolyphonie<\/em> \u00e9voque le langage Guarani qui rentre en interf\u00e9rence avec les sons suppos\u00e9s d\u2019objets c\u00e9lestes. Constitu\u00e9e d\u2019anneaux de bois suspendus, l\u2019installation, qui mesure 300 x 100 cm, est la repr\u00e9sentation visuelle de l\u2019empreinte sonore d\u2019un texte enregistr\u00e9 en langue guarani. Le spectateur entend une lecture du texte qui s\u2019assemble aux sons que m\u2019\u00e9voque la plan\u00e8te Pluton.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Yosra Mojtahedi<\/strong>,
\nTomb\u00e9e du ciel<\/em>, R\u00e9sine, projection vid\u00e9o, 100 x 80 x 70 cm, 2018
\n\"\"<\/span>
\n\u00ab Nous sommes des poussi\u00e8res d\u2019\u00e9toiles \u00bb<\/span>
\n Hubert Reeves.<\/span>
\nUn rocher, pos\u00e9 sur la lumi\u00e8re, semble flotter dans l\u2019air, sombre et myst\u00e9rieux, extraterrestre. Face \u00e0 nous, tomb\u00e9 du ciel, un objet venu de l\u2019espace : une m\u00e9t\u00e9orite.
\nLes m\u00e9t\u00e9orites nous parlent de la cr\u00e9ation du syst\u00e8me solaire et de ses plan\u00e8tes, dont la n\u00f4tre. Elles nous parlent aussi de nos origines : on y trouve les mol\u00e9cules organiques n\u00e9cessaires \u00e0 l\u2019apparition de la vie.
\nD\u2019ailleurs, elles ont longtemps \u00e9t\u00e9 la seule source de fer des \u00eatres humains, mat\u00e9riau rare et pr\u00e9cieux. Mes travaux ont toujours \u00e9t\u00e9 inconsciemment inspir\u00e9s, entre autres, par les diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments de la nature, comme les pierres, cailloux et rochers qui flottent dans l\u2019eau. Mon installation pr\u00e9sente une sculpture qui prend la forme d\u2019un rocher inspir\u00e9 par les m\u00e9t\u00e9orites : elle est faite en r\u00e9sine et recouverte d\u2019une couche de poussi\u00e8re de fer, mat\u00e9riau form\u00e9 dans les corps c\u00e9lestes.
\nLe spectateur sera invit\u00e9 \u00e0 toucher la m\u00e9t\u00e9orite. S\u2019il regarde de plus pr\u00e8s, il y verra un point lumineux : une lentille, comme celle des microscopes, permet d\u2019en observer l\u2019int\u00e9rieur. Dans cet objet massif et inerte, appara\u00eet alors une forme, un mouvement, une ondulation po\u00e9tique : un \u00eatre vivant en train de na\u00eetre, projet\u00e9 sur un \u00e9cran. Venue de l\u2019infiniment grand et de notre pass\u00e9, cette m\u00e9t\u00e9orite contient, comme un \u00e9crin, une \u00e9tincelle infiniment petite de la vie \u00e0 venir.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Han Qi<\/strong>,
\n2089 : L\u2019origine des esp\u00e8ces<\/em>, Animation 3D, dimensions variables, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

Je m\u2019int\u00e9resse aux \u00e9nigmes que partagent les domaines artistiques et scientifiques.
\nPour l\u2019exposition Collisions<\/em>, j\u2019ai imagin\u00e9 un monde fictionnel.
\n2089 : L\u2019origine des esp\u00e8ces<\/em> est une vid\u00e9o en plusieurs chapitres pr\u00e9sentant un univers proche de celui de la science-fiction.
\nL\u2019ensemble de ce projet est issu d\u2019une peinture que j\u2019avais pr\u00e9alablement r\u00e9alis\u00e9e. J\u2019ai voulu par la suite concevoir, num\u00e9riquement, une troisi\u00e8me dimension \u00e0 ce paysage peint. Pour cela, j\u2019ai assembl\u00e9 plusieurs \u00e9l\u00e9ments : des extraits du film 2001 L\u2019Odyss\u00e9e de l\u2019espace<\/em> de Stanley Kubrick et des photographies de plan\u00e8tes agenc\u00e9s avec mes propres travaux repr\u00e9sentant un paysage qui pourrait \u00eatre celui de la plan\u00e8te Mars. Sur ce paysage num\u00e9rique, j\u2019ai dessin\u00e9 une imposante architecture qui indique la possibilit\u00e9 d\u2019une pr\u00e9sence humaine.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Aliz\u00e9e S\u00e9gard<\/strong>,
\nNez dans le Cosmos<\/em>, Aluminium et parfum, 50 cm de diam\u00e8tre, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

Mon int\u00e9r\u00eat se porte g\u00e9n\u00e9ralement sur le rapport que l\u2019on entretient avec la disparition et ce qu\u2019elle engendre. Ceci passe par un travail sur l\u2019empreinte et la trace, mais aussi par le biais des odeurs, qui ont la capacit\u00e9 d\u2019atteindre directement l\u2019affect, sans avoir de r\u00e9elle mat\u00e9rialit\u00e9.
\nNez dans le Cosmos<\/em> est une pi\u00e8ce \u00e0 la fois visuelle et odorante.
\nUne premi\u00e8re approche de l\u2019oeuvre se fait par le regard. On d\u00e9couvre une demi-sph\u00e8re m\u00e9tallique creuse et ouverte vers le spectateur. L\u2019int\u00e9rieur blanc annule l\u2019effet de perspective et de profondeur. Tandis que l\u2019on s\u2019approche, une nouvelle dimension se d\u00e9voile : l\u2019odeur. Il s\u2019agit d\u2019un parfum reconstitu\u00e9 \u00e0 partir de t\u00e9moignages et de discussions avec quelques chercheurs du Paul Scherrer Institut et du CERN sur l\u2019odeur dans l\u2019espace, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment celle des objets c\u00e9lestes.
\nIci, le parfum se veut \u00e0 la fois agr\u00e9able au premier abord, avec des notes l\u00e9g\u00e8res, volatiles, sugg\u00e9rant l\u2019air des grands espaces, puis plus piquantes, renvoyant au soufre et \u00e0 l\u2019ammoniac.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

St\u00e9phane Cab\u00e9e<\/strong>,
\nEn temps d\u2019espace<\/em>, Projection vid\u00e9o et impression 3D, 60 x 34 x 9 cm, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

Immerg\u00e9 dans l\u2019univers des collisions subatomiques, perdu dans les \u00e9chelles de Planck et la gravitation quantique, mon esprit divaguait dans ces zones o\u00f9 l\u2019entendement est approximatif, o\u00f9 la science n\u2019interpr\u00e8te plus mais imagine les possibles. Alors que nous confrontions, avec Philipp Schmidt- Wellenburg, physicien du Paul Scherrer Institut (PSI), les principes spatio-temporels gravitationnels \u00e0 mon exp\u00e9rience commune du monde newtonien, l\u2019id\u00e9e d\u2019exp\u00e9rimenter l\u2019\u00eatre particule, de ressentir ces concepts extr\u00eames de la r\u00e9alit\u00e9, m\u2019a frapp\u00e9. Comme l\u2019avait propos\u00e9 le jeune Einstein, je voulais apercevoir le monde juch\u00e9 sur le dos d\u2019une particule. Cette image acquerrait peut-\u00eatre une nouvelle dimension entre mati\u00e8re, lumi\u00e8re et \u00e9nergie.
\nInspir\u00e9 des m\u00e9thodes scientifiques de Philipp qui font \u00e9cho aux proc\u00e9d\u00e9s d\u2019exp\u00e9rimentation de l\u2019image num\u00e9rique que j\u2019entretiens dans ma pratique et qui consiste souvent \u00e0 concevoir de petits programmes de g\u00e9n\u00e9ration semi-autonomes qui traitent en image diff\u00e9rents types d\u2019informations, j\u2019ai \u00e9labor\u00e9 une sorte de protocole de cr\u00e9ation pour r\u00e9pondre \u00e0 ma proposition.
\nLe processus commence par confronter le r\u00e9f\u00e9rentiel physique humain \u00e0 celui de la particule. Ma suggestion de faire rentrer Phillip dans un acc\u00e9l\u00e9rateur ayant \u00e9t\u00e9 rapidement \u00e9cart\u00e9e, je l\u2019ai \u00e9quip\u00e9 d\u2019une cam\u00e9ra positionn\u00e9e au niveau du regard et lui ai demand\u00e9 de suivre, par voie humaine, le trajet des particules projet\u00e9es dans le synchrotron de source lumineuse du PSI. Phillip a ainsi enregistr\u00e9 une vid\u00e9o de 3\u201926, temps n\u00e9cessaire pour parcourir \u00e0 pied les 288 m\u00e8tres du synchrotron. Cette collecte d\u2019informations alimente ensuite un programme con\u00e7u pour ramener le temps de la vid\u00e9o au temps de trajet d\u2019une particule, soit environ 1 \u03bcs. Ce programme simule l\u2019\u00e9crasement lumineux des plans successifs d\u2019espace enregistr\u00e9s par la cam\u00e9ra. L\u2019algorithme traite les donn\u00e9es de teinte, de contraste et de luminosit\u00e9 des images et les compacte \u00e0 ceux de la suivante pour finalement g\u00e9n\u00e9rer une nouvelle image condens\u00e9e. Ce processus de traitement engendre la perte d\u2019une grande quantit\u00e9 d\u2019informations et comme un \u00e9cho aux collisions de particules, cet \u00e9crasement devait d\u00e9gager quelque chose. Puisque le temps et l\u2019espace sont intrins\u00e8quement li\u00e9s, et comme l\u2019op\u00e9ration venait de comprimer du temps, l\u2019exp\u00e9rience pouvait lib\u00e9rer de l\u2019espace et donner un volume \u00e0 la lumi\u00e8re. Un algorithme mat\u00e9rialise cet \u00e9change en transposant les donn\u00e9es de teinte des pixels sur l\u2019axe d\u2019\u00e9paisseur de l\u2019image. Le proc\u00e9d\u00e9 donne ainsi \u00e0 chaque pixel une position sur l\u2019axe de projection de la lumi\u00e8re, mod\u00e9lisant les fr\u00e9quences de son onde.
\nD\u2019autres exp\u00e9riences suivront sur le m\u00eame protocole notamment au CERN, en suivant le trajet ext\u00e9rieur de 7 km du SPS (Supersynchrotron \u00e0 Protons) et celui de 27km du LHC (Grand Collisionneur de Hadrons).<\/span><\/p>\n

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Charles Gallay<\/strong>,
\nUnder the skin<\/em>, Vid\u00e9o-mapping, son et capteurs, dimensions variables, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

\u00ab Le temps n\u2019est pas ce que tu crois ! \u00bb, disent-ils au vid\u00e9aste. Celui-ci se retourne, interdit, face au philosophe et au scientifique. Les regards sur le temps port\u00e9s par Newton, Einstein et la physique quantique montrent que sa nature nous \u00e9chappe. Ces conceptions, dans leur diversit\u00e9, affectent les nouveaux m\u00e9diums p\u00e9tris de temps et bouleversent le processus de cr\u00e9ation de ceux qui en font usage. Dans cet effort de faire sentir une autre nature du temps, Under the skin contraint la vid\u00e9o et le son dans l\u2019espace, jouant avec la lumi\u00e8re et la pr\u00e9sence. L\u2019installation substitue alors \u00e0 la valeur temporelle d\u2019autres variables physiques, d\u00e9signant le spectateur comme l\u2019ordonnateur des \u00e9v\u00e9nements. Derri\u00e8re cette troublante question du temps s\u2019en cache deux autres : comment construire un travail contre l\u2019intuition et, parfois, au-del\u00e0 de l\u2019entendement ? Comment le fait de comprendre le monde transformet- il le monde lui-m\u00eame ?
\nCe travail s\u2019inscrit dans une esth\u00e9tique de la fronti\u00e8re, en tant qu\u2019outil de compr\u00e9hension du monde. Celle-ci permet \u00e0 la fois la classification \u2013 indispensable \u00e0 la conceptualisation \u2013 et la porosit\u00e9. Cet espace d\u2019intersection entre deux notions se traduit alors par des dialogues et des ambigu\u00eft\u00e9s. Avec le m\u00e9dium vid\u00e9o, mon travail explore et applique ce syst\u00e8me \u00e0 d\u2019autres id\u00e9es \u2013 fiction\/documentaire, objectivit\u00e9\/subjectivit\u00e9, inn\u00e9\/acquis \u2013 et s\u2019emploie \u00e0 cr\u00e9er des situations d\u2019\u00e9quilibre. Il s\u2019agit alors d\u2019alv\u00e9oles d\u2019exp\u00e9rimentations (ou peut\u00eatre de laboratoires), terrains d\u2019un jeu de cache-cache ou de confrontation.<\/span><\/p>\n

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Lisa Manchau<\/strong>,
\nPerturbations<\/em>, Pendule double, b\u00e9ton fibr\u00e9, capteur, programmation num\u00e9rique, 32 x 32 x 182 cm, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

Le paradigme du chaos tel qu\u2019\u00e9nonc\u00e9 par Hadamard, Poincar\u00e9 puis Lorenz, a depuis le si\u00e8cle dernier suscit\u00e9 une \u00e9trange fascination aupr\u00e8s de nombreux intellectuels, po\u00e8tes et artistes.
\nR\u00e9alis\u00e9e en collaboration avec Christian Thellier, Perturbations<\/em>, \u00e0 travers son mouvement hypnotique retranscrit par la forme visuelle et sonore le r\u00e9sultat d\u2019une trajectoire erratique, fruit du balancement simultan\u00e9 de ses deux pendules.
\nL\u2019installation est fix\u00e9e sur un socle de b\u00e9ton, rappelant les gigantesques blocs prot\u00e9geant de la radioactivit\u00e9 les hangars du CERN ainsi que ceux du Paul Scherrer Institut.
\nFig\u00e9e \u00e0 son instant initial, Perturbations<\/em> invite le spectateur \u00e0 actionner le pendule, puis \u00e0 proc\u00e9der \u00e0 l\u2019observation de son mouvement. Comme le ferait un chercheur, le spectateur est amen\u00e9 \u00e0 r\u00e9it\u00e9rer l\u2019exp\u00e9rience, s\u2019appuyant en cela sur les protocoles de recherche du domaine scientifique, multipliant les phases d\u2019observation pour valider l\u2019exp\u00e9rimentation.
\nForc\u00e9 de constater, \u00e0 chaque lancer, des diff\u00e9rences majeures dans la position des bras du pendule, il sera amen\u00e9, progressivement, \u00e0 s\u2019aventurer dans la contemplation et l\u2019\u00e9coute d\u2019un harmonieux chaos.
\nAinsi, derri\u00e8re cet apparent d\u00e9sordre, la th\u00e9orie du chaos laisse \u00e0 penser qu\u2019un ordre strict pourrait se d\u00e9voiler.<\/span><\/p>\n

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Martial Chmi\u00e9lina<\/strong>,
\nParticule<\/em>, Bande son, installation, dimensions variables, 2018<\/span><\/p>\n

Autour de la table.
\n\u2014 (se levant)<\/em> M\u00e9lenchon ?
\n\u2014 Non non non, il faut deux syllabes, comme pour les chiens, pour la m\u00e9moire\u2026
\n\u2014 Macron, Marion\u2026?
\n\u2014 (soupirant)<\/em> Pffffff\u2026 Branle-bas-le combat \u00e0 l\u2019agence, la cellule com\u2019 a d\u00e9croch\u00e9 le contrat pour nommer l\u2019ultime particule \u00e9l\u00e9mentaire d\u00e9couverte par l\u2019esth\u00e8te chercheuse Natalov du labo PRIST.<\/em>
\n\u2014 Si nous avons \u00e9t\u00e9 contact\u00e9s, c\u2019est pour d\u00e9mocratiser la physique quantique pour le vulgum pecus<\/em>, \u00e9viter les noms sp\u00e9cieux, latin et tout le tintouin… (dans le style de Tolkien)<\/em> C\u2019est notre mission que de nommer cette particule pour les trouver toutes, cette particule pour les amener toutes, et dans l\u2019antimati\u00e8re les lier pour toutes\u2026
\n\u2014 Sauron ?
\n\u2014 Mais non !
\n\u2014 Allons, r\u00e9fl\u00e9chissons ! (tapant du poing)<\/em> Deux syllabes pour un nom\u2026 Au charbon !
\n\u2014 Euh…Neutron ?
\n\u2014 Proton\u2026(\u00e9ructant)<\/em> gluon !
\n\u2014 NON, ne recyclons pas !
\n\u2014 \u2026(penaud)<\/em>…Pardon… La s\u00e9ance de brainstorming en \u00e9tait \u00e0 son introduction…<\/em><\/span><\/p>\n

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Sahar Heshmati<\/strong>,
\nRaconter l\u2019histoire<\/em>, Puzzle de cubes en bois, 25 x 25 x 5 cm, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

L\u2019Univers a-t-il des limites? Un trou noir aspire-t-il vraiment tout ce qui y p\u00e9n\u00e8tre? Les mondes parall\u00e8les existent-ils ? Je montre divers graphismes et images illustrant plusieurs th\u00e9ories de l\u2019Univers, du g\u00e9ocentrisme \u00e0 nos jours, illustrations que j\u2019agence sur un puzzle compos\u00e9 de cubes. En participant \u00e0 la conf\u00e9rence d\u2019Aur\u00e9lien Barrau \u00e0 l\u2019ES\u00c4, je me suis familiaris\u00e9e avec les derni\u00e8res th\u00e9ories du cosmos.
\nEn jouant avec le puzzle, le spectateur construit une \u00e9volution spatio-temporelle de l\u2019Univers selon diff\u00e9rents paradigmes et retrace ainsi une histoire des repr\u00e9sentations du monde. J\u2019ai configur\u00e9 le puzzle de mani\u00e8re \u00e0 ce que l\u2019on ne puisse pas le terminer, afin de montrer que notre connaissance sur l\u2019Univers est toujours en devenir. En effet, selon Karl Popper, philosophe des sciences, notre connaissance sur le monde, pour \u00eatre scientifique, se doit toujours d\u2019\u00eatre r\u00e9futable. C\u2019est-\u00e0-dire que chaque th\u00e9orie scientifique peut \u00eatre invalid\u00e9e \u00e0 tout moment par de nouvelles d\u00e9couvertes. Dans ma proposition plastique, j\u2019interroge l\u2019image que nous construisons du monde et particuli\u00e8rement la part de v\u00e9rit\u00e9 et d\u2019incertitude de nos th\u00e9ories. Le puzzle confronte des connaissances r\u00e9fut\u00e9es de l\u2019Univers par nos derni\u00e8res d\u00e9couvertes afin d\u2019interroger nos convictions dans une collision de possibilit\u00e9s.<\/span><\/p>\n

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Silvain Vanot<\/strong>,
\nBoosting the Protons<\/em>, Single vinyle + visuels pochette en 6 exemplaires de 20 x 20 cm Lecteur CD avec casque, 2018
\n\"\"<\/span><\/p>\n

Le vide r\u00e8gne dans les tubes des acc\u00e9l\u00e9rateurs de particules, et avec lui le silence. Quoi de plus stimulant pour un designer sonore que ce silence absolu ?…
\nLa sonification est une technique nouvelle qui permet de transformer des donn\u00e9es non sonores en son et en musique. Je m\u2019en suis inspir\u00e9 pour donner des transcriptions musicales d\u2019exp\u00e9riences pratiqu\u00e9es dans ces environnements muets.
\nLors de notre voyage en Suisse, j\u2019ai observ\u00e9 longtemps le Booster du CERN : un anneau quadruple qui permet aux particules de prendre de la vitesse avant de partir vers les diff\u00e9rents acc\u00e9l\u00e9rateurs. Ses \u00e9crans de contr\u00f4le m\u2019ont inspir\u00e9 deux sonifications. Un des moniteurs montre la r\u00e9partition des faisceaux vers les acc\u00e9l\u00e9rateurs, il \u00e9voque graphiquement des tablatures de flute \u00e0 bec ; j\u2019ai donc compos\u00e9 une pi\u00e8ce pour un quatuor de flutes gr\u00e2ce \u00e0 ces diagrammes. Un autre \u00e9cran permet de visualiser l\u2019intensit\u00e9 de deux faisceaux coupl\u00e9s. Gr\u00e2ce \u00e0 un logiciel de musique assist\u00e9e par ordinateur, ces courbes sont devenues des m\u00e9lodies jou\u00e9es sur des pianos Steinway et August F\u00f6rster \u2013 soit la version contemporaine et luxueuse du piano m\u00e9canique d\u2019antan.
\nEnfin, au restaurant du CERN, j\u2019ai \u00e9cout\u00e9 les scientifiques et les \u00e9tudiants \u00e9changer dans une grande diversit\u00e9 de langues. \u00c0 la fin de la pi\u00e8ce pour deux pianos, surgit cette Babel contemporaine jou\u00e9e en percussion sur les quatre flutes. Le rythme imite ceux de textes lus, dans quatre langues diff\u00e9rentes, par des chercheurs qui ont particip\u00e9 \u00e0 la d\u00e9couverte du boson de Higgs.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lucie Dupont, Particles network, Programme sous processing vid\u00e9oprojet\u00e9, dimensions variables, 2018 Je travaille sur les possibilit\u00e9s d\u2019actions qu\u2019offrent les outils de l\u2019\u00e8re num\u00e9rique. J\u2019explore, avec le programme Particles network, les liens entre les outils num\u00e9riques et les particules, constitutives de la mati\u00e8re. Au fil de mes recherches, apr\u00e8s avoir visit\u00e9 le CERN et \u00e9chang\u00e9 avec … <\/p>\n

Continuer la lecture de « Artistes Collisions »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":252,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-42","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/42","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=42"}],"version-history":[{"count":17,"href":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/42\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":531,"href":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/42\/revisions\/531"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/252"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=42"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=42"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/prist-esanpdc.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=42"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}